出轨未遂，他俩也算真爱吗？ -
想象一下，某天有一道光突然降临了地球，然后一部分人突然原地消失了——
而坊间有一则消息流传起来，他们说这些被抓走的人都是有爱情的人.......
那么，那些被这道光“剩下”的情侣或夫妻，大抵都会陷入自我怀疑和挣扎中吧？
如此奇幻的设定，是黄渤三年前的文艺片《被光抓走的人》的背景。
这部片子，呈现了四组成年人的故事。
有人企图用出轨报复妻子，有人想要了解独自消失的丈夫究竟爱的是什么样的人......
最重要的是，因为这道充满寓言性的“光”到来，他们不得不逼自己去面对一个问题——
到底什么才是真爱？
1
结婚快18年的中年夫妻武文学和张燕，是片中呈现的第一组夫妻。
他们的生活看似平静如水，实则暗缝丛生。
开篇一场两人例行公事般的性生活，一边聊工作一边亲密，直接暗喻了中年婚姻的第一个危机——没有爱欲。
这也是大多数中年夫妻的现实写照：
周转于生活琐事，为柴米油盐忙碌，没有心思创造浪漫。
没有激情，彼此习惯，靠着日积月累的“熟悉感”在生活，夫妻俩也并未感到任何不妥。
但当“光”降临后，没有消失的武文学夫妇便陷入了信任危机。
——所有人都在怀疑，他们之间到底还有爱吗？
武文学的妈妈发现他们没有一起消失，便偷摸问儿子：“你们到底哪个不爱哪个了？”
他立马慌了：莫须有的事儿，这么多年爱情变亲情，还有什么爱不爱的？
你看，连最熟悉夫妻俩的妈妈都不信，更何况是别人？
武文学大男子主义好面子，他可以接受没有激情的现实，但不能接受被别人审判“你们不相爱”。
为了证明自己和张燕很相爱，他花高价去做假票，一心制造光照那天张燕不在市里的证据。
之后，他甚至还当着众人的面分享起了自己和张燕的亲密事，红着脸逼迫老婆承认当天早上的“例行公事”。
直到武文学无意发现张燕和赵峰的聊天记录，两人的谈心内容让他怀疑老婆出轨。
他似乎才终于有了一个正当理由，可以报复老婆——
他主动找到赵峰，还约了一直暗恋自己的同事“小韩”去酒店。
可武文学发现，等待小韩到来的过程并没有想象中的兴奋和期待，反而是充满恐慌和不安。
他终于开始忽略外界的声音，认真剖析自身的内心——“我是个伪君子。”
黄渤坐在酒店床上的大段内心独白，也被网友称为“每个成年、已婚男人的真实写照”。
最后，悬崖勒马的武文学回到家中，一边安慰着刚失恋的女儿，一边在厨房里抱住痛哭的妻子。
导演没有给出中年夫妻如何解决危机的标准答案，但谁又能笃定地说这完全不是爱？
没激情、太平淡、有猜忌、有质疑，同时有责任、有承担、有挂念、有反省。
留下来的或许不一定不相爱，我们为什么不能试着更相爱呢？
2
影片中第二组夫妻是李楠和胡建平，没迈过七年之痒、正准备离婚。
——他们也是片中许多人最感兴趣的一对。
胡建平作为本片最大渣男，一开始便已是独自消失的状态，自始至终没在电影里露过面。
李楠为了寻找丈夫最深爱的人，和胡建平的情人、初恋、知己，几个女人在一块拼出了一个男人的真面目。
在这个拼图的过程中，也能看到两性关于情感完全不同的需求和解读。
胡建平对每个女人的内心倾诉，都不太相同——
面对妻子他说喜欢成熟稳重的伴侣；面对情人他又说喜欢奔放热烈的。
在初恋面前，他是有情有义的男人；和红颜在一起的时候，他又会呈现风趣幽默的一面。
你说他在撒谎吗？倒也未必。
或许在面对不同女性的不同时刻，他的情感依赖真的不同。
他深知自己的滥情，但并不为此自责，甚至觉得十分正常。
正如李楠的分析“他什么都爱，也就什么不都爱”，胡建平不过是个在欲望世界沉沦的空心人，永远不会理解爱的真谛。
李楠作为成熟的高知女性，明明是完全“被伤害”的一方，但偶尔还会陷入反省：
是不是我没有做好妻子的角色？
她一心想找到和胡建平一起消失的女人，也只是为了看看对方到底有着怎样的魅力。
至于何晓芬，她作为胡建平的情人，所言所行似乎是最爱胡建平的女人——
她固执地不相信胡建平消失了，偏执地认为对方最爱的就是她。
但事实上，比起爱胡建平，她更需要的是胡建平爱她。
可以不是唯一，但必须是最爱。
她只是需要有一个可以不被打破的信念——
这个世界上，她有被别人坚定的选择，得到最大的偏爱。
最后真相破解，胡建平并未消失，而是出车祸死亡了。
李楠选择和自己和解，而何晓芬留住了信念。
前者开始学习接受自己没有过错、不被始终偏爱的事实，后者依旧沉溺在虚幻之中——
“如果他没死，应该是我和他一起消失。”
3
余下的两组人物主线，则代表着绝对偏激的爱。
一对，是正准备结婚的年轻情侣王阳和刘佳一。
另一对，是社会边缘人物，筷子和他的发小秦山。
没能消失的王阳为了向刘佳一证明自己的爱，选择了跳楼轻生。
筷子接受不了秦山和他人一起消失的可能性，坚持认为他是被周浩所杀。
——尽管经过详细调查，警方已经排除了这种可能。
最后，她用一场声势浩大的谋杀，彻底“落实”了自己心中的执念。
至此，本片最重要的内核也被这几个故事串联起来，缓缓浮现在了你我眼前——
“白光”虽然成了爱情的审判者，但何尝不是我们自己为感情判了刑？
当“白光”降临，我们对昔日深信不疑的爱产生怀疑，对模糊不清的评判标准产生笃定。
在没有爱的城市里，面对外界的凝视，陷入无尽的虚伪，陷入自我欺骗，陷入迷茫和须臾。
就像片中的这一句灵魂拷问——
“我们这些被留下的人，究竟是可怜人，还是骗子？”
影片行至结尾，一个荒诞的句号出现了。
科学家们开始辟谣了，其实消失的人与“是否真正相爱”无直接关联，传闻只是个假命题。
但，因为这道“白光”，很多事已悄然改变。
裂缝逐渐放大、人性弱点显现，大家隐秘、破碎、不堪的一面，都在“爱情真空区”里一览无余。
在谎言和骄傲都被打破的情景下，有人找到了人生的出路和答案，也有人选择自我毁灭。
在最后的一刻，他们相继选择赤裸、诚实地面对自己。
“白光”照亮了复杂深邃的人性，亦是一次自我拯救的机会。
借助这道“白光”划开现实的壳之后，其实能发现，所谓爱情的真谛，从来没有标准答案，两人是否相爱，更不该由外界审判。
正如片中整日争吵互相出轨的夫妻，最后还不是一起消失了？
有人的爱情是细水长流，有人的爱情是闪耀夺目；
有人的爱情是“不敢触碰又收回的手”，有人的爱情是“如暴君般的极致占有”。
爱情的姿态千万种，正根植于每个人的独一无二。
不妨将“白光”和“消失的人”看作一种隐喻。
白光是生活，消失的人是漫漫长路中，不知不觉和我们走散的，曾经亲密的各种人事物。
我们对这份无声的告别没有留意，恰如对永恒的爱情没有把握。
但正因为贪恋那份缱绻的温柔，我们人呐，才会始终想要追问一个答案。